Otra entrega procedente de tierras yanquis, y otra referencia caracterizada por su similitud. New Idea Society presenta su segundo largo tras dos años en los que la parte principal del proyecto, Mike Law –también en Eulcid–, no ha parado de trabajar para su composición. Junto al songwriter de Brooklyn se halla su inseparable amigo y compañero de viaje Stephen Brodsky, miembro de Cave-In y de Kid Kilowatt, ahora ya consiguiendo dar prioridad a la grabación por encima de sus otros proyectos.

Dicho proceso de grabación ha seguido los esquemas tradicionales, sin recurrir al overdub en ningún momento, y grabando a la vez en el estudio todo lo que se escucha en el disco, incluso las voces. Para esta apuesta por el sonido típico contaron con el productor Andrew Schnieder, quien también produjo a Cave-In y a Zozobra, entre otros.

El resultado es una mezcla entre el folk tranquilo y el indie en sus variantes pop y rock estadounidenses, un sonido que grupos como Clem Snide han conseguido con gran nivel, y que New Idea Society se halla a gran distancia todavía de encontrar. Por su parte los desarrollos son más lineales, constantes, sin nada nuevo que presentar, sólo una estructura simple a la que únicamente le salva en muchos casos la letra. Aquí Mike Law se muestra como un buen compositor tratando desde historias de amor a otras más duras o críticas.

Por desgracia las que destacan en este sentido son sólo tres respecto a las doce que componen el conjunto. “The Medicine Show” se basa en un tempo más allegro para la narración de algo fantástico; “Waking Dreams And Rooms” prefiere la lentitud que corresponde con el carácter intimista de la canción; y “Compass” tiene la figura de Dylan de forma clara como referencia nada más comenzar, donde parece escucharse más una cara B descartada del estadounidense que un tema en relación con los anteriores.

La cruz del disco se ve desde el inicio hasta el final, desde la poca maña a la hora de combinar narración y una mínima melodía –de ocho minutos nada menos– (“Part II: The World Is Bright And Lonely”), a la repetición constante de riffs y versos (“Single Thread”). Consiguen firmar así un trabajo que no presenta ningún matiz diferente al género, nada que no se haya hecho y repetido hasta la saciedad con mayor arte, un resultado simple, demasiado simple. Un paso atrás respecto a su anterior trabajo: You Are Awake or Asleep (2005).